Bereits früh hatte sich Anna Müller-Lincke der noch jungen Kinematographie zugewandt und schon 1907 in "Tonbildern" der "Deutschen Bioscop" mitgewirkt. Sie trat bei der "Messter-Film" als Protagonistin in kurzen Possen wie "Bundrika, die Negerköchin" (1910) in Erscheinung, stand dann ab 1913 regelmäßig für zahllose Schwänke vor der Kamera und mimte meist resolute, bodenständige Frauentypen wie in Max Macks Komödie "Wo ist Coletti?"¹⁾ (1913) mit Hans Junkermann als Detektiv Jean Coletti. Müller-Linckes stämmige Erscheinung und ihr rundes, offenes Gesicht werden ebenso unverwechselbar wie ihr resoluter, schalkhafter Habitus. Die eigenen Filmserien verknüpft sie immer wieder mit den Serien anderer beliebter Komödianten (Otto Treptow, Franz Schmelter, Victor Arnold oder Paul Heidemanns "Teddy"). Ihre Ein- und Zweiakter sind meist Burlesken wie "Ein Brauner Lappen" und jenes Filmfragment mit dem Archivtitel "Ein moderner Brutkasten". Mit Beginn des Ersten Weltkriegs wird aus der Komikerin die "Königin deutschen Humors". Die "National-Film" besetzt Müller-Lincke in der "Burleske in Feldgrau" "Die Mobilmachung in der Küche" und verkündet damit ihre propagandistische Absicht: Nicht nur die Soldaten an der Front, auch die Bevölkerung daheim soll ihren Alltag als Dienst am Vaterlande verstehen. Anna Müller-Lincke wird zur Gallionsfigur der "Kriegsführung mit anderen Mitteln". Die Filmserien Müller-Linckes dienen dem kaiserlichen, staatstragenden Geist, steigern die Kriegseuphorie und schaffen frohe Laune im Kaiserreich. Der "kriegerische Lustspielschlager" "Frau Annas Pilgerfahrt", "Fräulein Feldwebel", "Er will ins Feld", "Ja, schön ist die Soldatenliebe", "Musketier Kaczmarek", "Anna dreht Granaten" und "Die Dicke Berta" sind Kassenschlager. Im letzteren versucht sich die dralle Köchin "Berta vom Waschfaß" als Primaballerina im Lazarett, was angesichts ihrer Ungelenkheit und fülligen Figur für Heiterkeit sorgt.²⁾

Es waren ihre Darstellungen der einfachen, gutherzigen Frau aus dem Volke, die Anna Müller-Lincke mit viel Komik zu gestalten wusste und sie so vor allem während des 1. Weltkrieges zum Publikumsliebling mit Kult-Status werden ließ. Etliche der Figuren wie Dienstmädchen, Köchinnen, Marktfrauen oder Witwen, hatte sie selbst mit ihrem langjährigen Partner und Regisseur, dem heute vergessenen Franz Schmelter kreiert. So schrieb die "Lichtbild-Bühne" (Nr. 48, 27.11.1915) nach einer Film-Vorführung im Königsberger "Apollo-Kino" unter anderem: "Am Freitag erschien sie dann erst zusammen mit dem unverwüstlichen Franz Schmelter im Film "Ja, der Soldate" auf der Flimmerleinwand und spielte eine Berliner Köchin so lustig, mit so viel quellend frischem Humor und einer so herzlichen Gutmütigkeit, wie sie's allein nur kann. Und dann erschien sie eben in Person, von donnernden Beifallssalven begrüßt und sang ein paar lustige Lieder. Die Art der Müller-Lincke erinnert an die der besten Berliner Chansonetten, deren Derbheit so liebenswürdig war, daß man sie neben der parfürmierten Pikanterie der französischen Chansonetten manchmal als wahre Wohltat empfand und die eine Zeit lang die Hauptanziehungskraft jeder Variétébühne waren. In dieser natürlichen und lustigen Art und Weise trägt Anna Müller-Lincke ein Lied vom Werdegang einer Sängerin vor, die vom Konservatorium aus über Konzertpodium und Variétébrettl endlich "Hof"-Sängerin wird." (Quelle: Artikel "Der komische Kintopp" → www.cinegraph.de. Foto: Anna Müller-Lincke vor 1929 Urheber bzw. Nutzungsrechtinhaber: Alexander Binder1) (1888 – 1929) Quelle: www.cyranos.ch; Angaben zur Lizenz siehe hier

In den 1920er Jahren ließ ihre Popularität zunächst merklich nach und Anna Müller-Lincke schränkte ihre Arbeit für den Film zugunsten ihrer Bühnentätigkeit ein. Mit dem national und vaterländisch gehaltenen Streifen "Rosen blühen auf dem Heidegrab"¹⁾ (1929) drehte sie ihren letzten Stummfilm und wurde von Regisseur Curt Blachnitzky mit der eher kleinen Rolle einer Magd besetzt.
Den Übergang zum Tonfilm schaffte die Komödiantin aufgrund ihrer Bühnenerfahrung zwar problemlos, musste sich aber meist mit unbedeutenden Parts zufrieden geben, trat als matronenhaft-dralle Schwiegermutter, Ehedrachen, Wirtin oder Nachbarin in Erscheinung. So mimte sie unter anderem die Ehefrau von Kurt Lilien in Carl Heinz Wolffs Lustspiel "Lumpenball"¹⁾ (1930) oder die Frau des Vorstadt-Varieté-Besitzers Bumke (Walter Steiner) in Johannes Meyers Komödie "Die blonde Nachtigall"⁵⁾ (1930) neben Hauptdarstellerin Else Elster. In Piel Jutzis ersten Verfilmung des Döblin-Romans "Berlin – Alexanderplatz"¹⁾ (1931) tauchte sie an der Seite von Heinrich George (Franz Biberkopf) als Proletarierin auf, die in einer ärmlichen Kellerwohnung haust und der das Fenster eingeschlagen wird: Im Halbdunkel fotografiert, nur schemenhaft zu erkennen, genügt ihr Nimbus, "die urberlinerische Volksseele" zu verkörpern.²⁾ Eine Sängerin spielte sie in Slátan Dudows, zum Genre des "Proletarischen Films" zählenden Werk "Kuhle Wampe oder: Wem gehört die Welt?"¹⁾ (1932), danach übernahm sie kleinere Aufgaben in Komödien wie "Liebe muss verstanden sein"⁵⁾ (1933) oder "Der kühne Schwimmer"⁵⁾ (1934). Einen ihrer letzten Leinwandauftritte hatte die Schauspielerin in Carl Froelichs Krimi "Oberwachtmeister Schwenke"⁵⁾ (1935) mit Gustav Fröhlich in der Titelrolle.
 
Anna Müller Lincke, in zweiter Ehe verheiratete Gräfe, starb am 24. Januar 1935 im Alter von 65 Jahren in Berlin. Ihre letzte Ruhestätte fand sie auf dem dortigen Friedhof Baumschulenweg (Bezirk Treptow-Köpenick); die Grabstätte ist inzwischen aufgelöst.
Für ihre künstlerischen Leistungen war die in jenen Jahren als "Königin des Humors" bezeichnete Anna Müller-Lincke bereits in den 1910er Jahren als Ehrenmitglied in den "Verein für Kunst und Wissenschaft" aufgenommen worden.