Mathilde Sussin in dem Schauspiel "Anatol"1) von Arthur Schnitzler1) Urheber: Fotoatelier "Becker &  Maass", Berlin (Otto Becker (1849–1892)/Heinrich Maass (1860–1930)) Quelle: cyranos.ch; Angaben zur Lizenz (gemeinfrei) siehe hier

Neben ihren herausragenden Interpretationen in Werken von Gerhart Hauptmann¹⁾, Henrik Ibsen¹⁾ (→ ibsenstage.hf.uio.no) und Hermann Sudermann¹⁾ glänzte Mathilde Sussin, der eine "kultivierte Erscheinung und Eleganz"^*) nachgesagt wurde, beispielsweise als Gertrud Stauffacher neben dem Titelheld (Albert Bassermann) in Leopold Jessners¹⁾ legendären Inszenierung des Schiller-Dramas "Wilhelm Tell"¹⁾, mit der dieser am 12. Dezember 1919 seinen Einstand als Intendant des "Staatlichen Schauspielhauses" gab und zudem für einen handfesten Theaterskandal sorgte: Nicht nur dass er den von Fritz Kortner dargestellten tyrannischen Reichsvogt Gessler mit der stadtbekannten, dem Kaiser Wilhelm II.¹⁾ vorbehaltenen Hup-Fanfare auftreten ließ, er führte das Schauspiel als modernes Freiheitsdrama auf, ohne jegliche Alpendekoration auf einer weitgehend kahlen, abgestuften Bühne, der bald so genannten "Jessner-Treppe" auf. Erneut in einer Jessner-Inszenierung interpretierte sie im November 1920 die Elisabeth in der Shakespeare-Tragödie "Richard III."¹⁾ an der Seite von Protagonist Fritz Kortner, für Jürgen Fehling¹⁾ verkörperte sie im Mai 1926 die Amme in der Uraufführung (03.05.1926) der Tragödie "Medea"¹⁾ von Hans Henny Jahnn¹⁾ neben Agnes Straub in der Titelrolle der Medea¹⁾. Weitere Rollen, in denen Mathilde Sussin zu überzeugen wusste, waren beispielsweise im Dezember 1926 die Schauspielerkönigin in dem Shakespeare-Drama "Hamlet"¹⁾ (Regie: Leopold Jessner, Titelrolle: Fritz Kortner), im März 1927 die Frau Samson in der Komödie "Kilian oder die gelbe Rose" von Paul Kornfeld¹⁾ und die Ehefrau Else Reißner in dem Sittengemälde "Musik" von Frank Wedekind¹⁾ (→ projekt-gutenberg.org). Im Oktober 1927 gab sie unter der Regie von Jürgen Fehling die Fabrikarbeiterin in dem expressionistischen Schauspiel "Die Wupper"¹⁾ von Else Lasker-Schüler¹⁾. Einmal mehr mit Jessner erarbeitete sie im Februar 1928 die Figur der Mutter Baumert in Gerhart Hauptmanns¹⁾ sozialkritischem Drama "Die Weber"¹⁾ und im Mai 1929 die Eleonore von Aquitanien¹⁾, Witwe König Heinrich II.¹⁾ und Mutter von König Johanns, in dem Shakespeare-Schauspiel "König Johann"¹⁾ mit Rudolf Forster in der Titelrolle des englischen Königs Johann Ohneland¹⁾. Leopold Lindtberg¹⁾ besetzte sie in "Die Portugalesische Schlacht" mit dem Untertitel "Komödie der Unsterblichkeit" (April 1931) von Ernst Penzoldt¹⁾ über den jungen König Sebastian von Portugal¹⁾, der 1578 ein Söldnerheer nach Marokko¹⁾ führt und in der Schlacht von Schlacht von Alcácer-Quibir¹⁾ den Tod findet, Jürgen Fehling als Dorflehrerin in dem Drama "Rauhnacht"¹⁾ von Richard Billinger¹⁾ (Dezember 1931).
Bei Kay Weniger^1)**) kann man unter anderem lesen: "Auf der Bühne entwickelte Mathilde Sussin im Fach der eleganten Salondame ein feines Gespür für die Darstellung hochsensibler, mitunter nervöser Frauen, mit der sie einen tiefen Einblick in deren Seelenlage ermöglichte. Vor allem in Inszenierungen nach einigen (in jener Zeit sehr modernen) Stücken Ibsens, Hauptmanns und Sudermanns reüssierte die schmale, feingliedrige Künstlerin. (…) Eine ihrer interessantesten Spätrollen war 1932 die Anna Meinhold-Aigner in einer Inszenierung (an Wiens "Theater in der Josefstadt"¹⁾) von Arthur Schnitzlers¹⁾ "Das weite Land"¹⁾." In der von Emil Geyer¹⁾ in Szene gesetzten Tragikomödie gaben Anton Edthofer den Fabrikanten Friedrich Hofreiter und Lili Darvas¹⁾ dessen Gattin Genia, weiterhin sah man unter anderem Hans Jaray¹⁾ als Annas Sohn Otto und Paula Wessely als Erna, Tochter der Frau Wahl (Johanna Terwin¹⁾) → josefstadt.org.
 
Seit Mitte der 1910er Jahre trat die Charakterschauspielerin im Film in Erscheinung und spielte vornehmlich "Mütter und Ehefrauen – Vertreterinnen des saturierten Großbürgertums"^**). Ihr Leinwanddebüt gab sie in dem von Emil Justitz¹⁾ nach einer Novelle von Susa Walther-Grassi realisierten Streifen "Der Letzte eines alten Geschlechtes"¹⁾ (1916) an der Seite von Protagonistin Maria Carmi. In den folgenden Jahren spielte Mathilde Sussin in Literaturadaptionen wie der Verfilmung "Das Fest der schwarzen Tulpe" (1920) nach dem Roman "La Tulipe noire" ("Die schwarze Tulpe"¹⁾)  von Alexandre Dumas d. Ä.¹⁾ oder Dramen wie "Unrecht Gut"⁵⁾ (1921), wo sie als Gretja, kranke Ehefrau des Schmieds Prelius Rotter (Max Ruhbeck¹⁾) in Erscheinung trat. Eine prägnante Rolle hatte sie als Konsulin Elisabeth Buddenbrook¹⁾ in Gerhard Lamprechts¹⁾ Adaption "Buddenbrooks"¹⁾ (1923), der ersten Verfilmung des Nobelpreis¹⁾-gekrönten, gleichnamigen Romans¹⁾ von Thomas Mann¹⁾ mit Peter Esser¹⁾ als Elisabeths Sohn Senator Thomas Buddenbrook¹⁾ und Mady Christians als dessen spätere Gattin Gerda Arnoldsen¹⁾. Ebenfalls 1923 sah man sie als Frau Hurst neben den Hauptakteuren Willy Fritsch und Lil Dagover in der Tragikomödie "Seine Frau, die Unbekannte"¹⁾ (1923) und als gelähmte Frau in dem Bibel-Film "I.N.R.I."¹⁾ (1923), gedreht von Robert Wiene¹⁾ nach dem Roman "I.N.R.I."¹⁾ von Peter Rosegger¹⁾ mit Gregori Chmara¹⁾ als Jesus Christus¹⁾.
Basierend auf der Vorlage von Vajda Ernő1)¹⁾ entstand von Regisseur Alexander Korda¹⁾ das rund zweistündige Historiendrama "Tragödie im Hause Habsburg"¹⁾ (1924), in dem sie die österreichische Kaiserin Elisabeth¹⁾ verkörperte, Mutter des Thronfolgers Rudolf¹⁾ (Kálmán Zátony; 1886–1957), der gemeinsam mit seiner Geliebten Mary Vetsera¹⁾ (Maria Corda) in der Nacht zum 30. Januar 1889 auf Schloss Mayerling¹⁾ den Freitod wählte. Die Ehrendame Fräulein von Koeckeritz mimte sie unter der Regie von Ludwig Berger¹⁾ in dem Stummfilm "Ein Walzertraum"¹⁾ (1925) nach der gleichnamigen Operette¹⁾ von Oscar Straus¹⁾ (Musik) bzw. der Novelle "Nux der Prinzgemahl" aus dem "Buch der Abenteuer" von Hans Müller-Einigen1) mit Mady Christians und Willy Fritsch in den Hauptrollen, die Frau von Wolgast in Gerhard Lamprechts Sozialdrama bzw. Milieustudie "Menschen untereinander"¹⁾ (1926). Alfred de Musset¹⁾ lieferte mit dem Theaterstück "On ne badine pas avec l’amour" die Vorlage für den heute als verschollen geltenden, von Georg Wilhelm Pabst¹⁾ gedrehten Stummfilm "Man spielt nicht mit der Liebe"¹⁾ (1926) – hier präsentierte sich Mathilde Sussin als Gattin des Großindustriellen Mr. Lewis (Karl Etlinger¹⁾) bzw. Mutter des gemeinsamen Sohnes Eugen (Egon von Jordan). Als Lady Eliza Fairfax tauchte sie in Erich Schönfelders, nach der Novelle "Mein erstes Abenteuer" von Ernst von Wolzogen¹⁾ mit Lilian Harvey realisierten, turbulenten Komödie "Vater werden ist nicht schwer…"⁶⁾ (1926) auf, als Elisabeth, Ehefrau von Mr. Fuller (Fritz Alberti) bzw. Mutter von Percy (Alfred Solm¹⁾) sowie den Söhnen aus erster Ehe Gerhard (Gerd Briese) und Fritz von Dietrichsen (Ernst Hofmann), in dem melodramatischen Kriegsfilm "U 9 Weddigen"¹⁾ (1927) mit dem Untertitel "Ein Heldenschicksal aus vergangenen Tagen" und Carl de Vogt als U-Boot-Kommandant Otto Weddigen¹⁾. Der von Heinz Paul¹⁾ in Szene gesetzte Streifen rollte den deutsch-britischen U-Boot-Krieg anhand einer privaten deutsch-britischen Familiengeschichte als tragischen Bruderkrieg auf und zeichnete Weddigen weniger als marinen Haudegen, sondern als eine Art romantischen Helden.
  
Mathilde Sussin zeigte sich als Frau Geheimrat Burthe bzw. Mutter des fanatischen Studenten Joachim Burthe (Hans Stüwe), der in Richard Oswalds Verfilmung "Feme"¹⁾ (1927) nach dem Roman von Vicki Baum¹⁾ zum Handlanger einer rechtsradikalen Politorganisation wird und einen Minister ermordet und auch in Carl Froelichs¹⁾, ganz auf Stummfilmstar Henny Porten zugeschnittenem Drama "Violantha"¹⁾ (1927) nach der Novelle "Der Schatten" von Ernst Zahn¹⁾ übernahm sie einmal mehr eine Mutter-Rolle, diesmal als Frau Renner, Mutter des Gemeindeamtmanns und späteren Ehemanns von Violantha Alderich Renner (Wilhelm Dieterle) sowie des Vergewaltigers Leutnant Marianus (Alexander Sascha). Zu ihren letzten Stummfilmen zählte das ebenfalls von Carl Froehlich mit Henny Porten gedrehte Drama "Zuflucht"¹⁾ (1928) sowie die melodramatische Geschichte "Die Heilige und ihr Narr"¹⁾ (1928) mit der Rolle der Frau von Hardenstein, auf die Leinwand gebannt von (Regie) und mit Wilhelm Dieterle (Harro, Graf von Torstein) nach dem gleichnamigen Bestseller¹⁾ von Agnes Günther¹⁾ mit Lien Deyers in der weiblichen Hauptrolle. Mit Richard Oswalds Verfilmung "Frühlings Erwachen"¹⁾ (1929) nach dem gleichnamigen Drama1)¹⁾ von Frank Wedekind¹⁾ neigte sich die Stummfilm-Ära dem Ende entgegen, wie schon auf der Bühne gab Mathilde Sussin als Frau Bergmann die Mutter der jungen Wendla, die in dem Stummfilm von Toni van Eyck¹⁾ dargestellt wurde, Carl Balhaus¹⁾ spielte den Moritz Stiefel, Rolf von Goth den Melchior Gabor → Übersicht Stummfilme.
Im Tonfilm waren Mathilde Sussin nur noch wenige, eher uninteressante Auftritte vergönnt, gehörte als Pensionats-Vorsteherin zur Besetzung von Geza von Bolvarys¹⁾ Musikfilm "Ein Tango für Dich"⁵⁾ (1930), als Lehrerin Betty Sturhahn in Carl Heinz Wolffs Komödie "Flachsmann als Erzieher"¹⁾ (1930) nach dem Lustspiel von Otto Ernst¹⁾ mit Paul Henckels in der Titelrolle des verknöcherten Oberlehrers/Schulrektors Jürgen Heinrich Flachsmann. Nach einem kleinen, ungenannten Part in dem vom Fritz Wendhausen¹⁾ gedrehten Streifen "Das erste Recht des Kindes"¹⁾ (1932) mit dem Untertitel "Aus dem Tagebuch einer Frauenärztin" und Erna Morena als Ärztin Dr. Baumgarten stand Mathilde Sussin als Fräulein Fischer für Victor Jansons Romanze "Das Blaue vom Himmel"⁶⁾ (1932) neben den Hauptdarstellern Marta Eggerth und Hermann Thimig ein letztes Mal vor der Kamera → Übersicht Tonfilme.
 
Mit der so genannten "Machtergreifung"¹⁾ der Nationalsozialisten am 30. Januar 1933 änderte sich nicht nur das berufliche Leben der jüdischen Schauspielerin schlagartig. Obwohl sie als langjähriges Mitglied des "Staatstheaters" eigentlich unkündbar war, wurde ihr Vertrag im Frühjahr 1933 mit Wirkung zum 31. August 1933 aufgehoben. Intendant Ernst Legal verpflichtete sie dann zur Spielzeit 1933/34 an das "Theater in der Stresemannstraße", dem heutigen "Hebbel-Theater"¹⁾, dort trat sie im Juni 1933 bei der Premiere des Grenzland-Schauspiels "Andreas Hollmann" des schlesischen Volksdichters und Nazi-Sympathisanten Hans Christoph Kaergel¹⁾ auf. Zuletzt wirkte sie dort – inzwischen war das Haus in "Theater an der Saarlandstraße" umbenannt worden – seit der Premiere am 10. Oktober 1933 in dem Ibsen-Stück "John Gabriel Borkman"¹⁾ an der Seite von Borkmann-Darsteller Paul Wegener als dessen Ehefrau Gunhild mit – bereits 1908/09 hatte sie diesen Part bravourös neben Emanuel Reicher¹⁾ am "Lessingtheater" sowie am Wiener "Johann Strauß-Theater"¹⁾ gestaltet. Als ihr die Aufnahme in die "Reichstheaterkammer"¹⁾ (RTK) verweigert wurde, verlor Mathilde Sussin jegliche Möglichkeit, ihren Schauspielerberuf weiter auszuüben.
 
Am 9. September 1942 wurde die Künstlerin in das KZ Theresienstadt¹⁾ bzw. "Ghetto Theresienstadt"¹⁾ deportiert, wo sie sich am kulturellen Leben beteiligte bzw. sich bei Philipp Manes¹⁾ (1875 – 1944) engagierte, der im "Ghetto Theresienstadt" unter widrigsten Umständen für Mitgefangene ein reichhaltiges kulturelles Angebot organisierte.
Geschwächt durch das unmenschliche Lagerleben, starb Mathilde Sussin am 2. August 1943 im Alter von 66 Jahren "KZ Theresienstadt" an den Folgen einer Tuberkulose¹⁾.