prisma.de:
Mit diesem sarkastischen und überaus einfallsreichen Billy-Wilder-Spaß begann die Zusammenarbeit des komödiantischen "Dreamteams" Jack Lemmon und Walter Matthau. Billy Wilder zeigt in brillanter Inszenierung, was die Folgen von Geldgier, Dummheit, Scheinheiligkeit und Vorurteilen sein können.
 
Lexikon des internationalen Films: → filmdienst.de
Intelligente Unterhaltung, getragen von sarkastischem Witz.
  
Für 4 Oscars (Nebendarsteller Matthau, Drehbuch, Kamera, Ausstattung) wurde "Der Glückspilz" nominiert; Walter Matthau konnte die Trophäe 1967 schließlich mit nach Hause nehmen.
 
Siehe auch Wikipedia, prisma.de

Manche Szenen kann man nicht oft genug sehen: Herrlich die Sequenz, in der Matthau seinen hypochondrischen Freund massiert; umwerfend die Mimik, wenn Lemmon versucht seine "Gehörgänge" frei zu bekommen; nicht zu vergessen die Szene, in der wir lernen, woran man ein altes Leberwurstbrot erkennt. Neben den Hauptdarstellern brillieren auch die übrigen Personen, wie die Mitglieder der Pokerrunde oder die beiden etwas naiven Schwestern Cecily und Gwendolyn.

prisma.de:
Nach dem gefeierten Theaterstück von Neil Simon drehte Gene Saks diese hinreißende Komödie, der in den 70ern eine TV-Serie mit Tony Randall und Jack Klugman folgte. Die Dauer-Partner Jack Lemmon und Walter Matthau erwiesen sich schon in Billy Wilders "Der Glückspilz" (1966) als perfekt-komisches Duo. Hier brillieren die beiden Erzkomödianten, die diese Rollen bereits am Broadway spielten, als penibler Felix (Lemmon) bzw. schlampiger Oscar (Matthau), die sich in ihrer Zweck-WG gegenseitig den letzten Nerv rauben. Neil Simon erhielt für sein Drehbuch zu Recht eine Oscar-Nominierung. 1998 folgte mit "Immer noch ein seltsames Paar" eine Fortsetzung der gelungenen Farce – wieder mit Matthau und Lemmon in den Hauptrollen –, das jedoch nicht an die Qualität und den Witz des Originals heranreichte.
 
Lexikon des Internationalen Films → filmdienst.de:
An Situationskomik reiche Komödie nach einem erfolgreichen Boulevard-Stück; zwar recht theaterhaft inszeniert, von Jack Lemmon und Walter Matthau aber bravourös gespielt.
 
Siehe auch moviemaster.de, Wikipedia, prisma.de

prisma.de:
Der Stoff war Grundlage mehrerer Verfilmungen. Die letzte war "Eine Frau steht ihren Mann"¹⁾ (1988; "Switching Channels") mit Burt Reynolds. Komödien-Altmeister Billy Wilder schuf hier eine slapstick-geladene, bitterböse Satire auf Journalismus und Justiz und deren Verhältnis zu Geld, Ruhm und Macht. Obwohl Wilder die Handlung in die späten 1920er Jahre verlegte, ist die Atmosphäre von den Erfahrungen der 1970er geprägt: Watergate¹⁾, Vietnam¹⁾, Studentenrevolten. Das eingespielte Schauspielerduo Lemmon/Matthau lieferte mit seinen köstlichen Wortgefechten ein echtes Bravourstück, das auch heute noch nichts von seiner Spritzigkeit eingebüßt hat.

Siehe auch Wikipedia, www.prisma.de
Fremde Links: 1) Wikipedia

prisma.de:
Billy Wilders letzter Film ist ein Remake des französischen Films "Die Filzlaus"¹⁾ aus dem Jahre 1973 von Édouard Molinaro¹⁾. Lino Ventura spielte damals darin Walter Matthaus Killer-Rolle, Jacques Brel den Part von Jack Lemmon. Für das eingespielte Komiker-Duo war die Geschichte wie maßgeschneidert. Billy Wilders Regie begnügte sich nicht damit, das Original neu zu bebildern. Der Altmeister der satirischen Komödie spickte sein Werk mit Seitenhieben gegen Polizei, Medien und allgemeine gesellschaftliche Absonderlichkeiten. Auch wer das sehenswerte Original schon kennt, wird hier genug neue Lacher entdecken. Etwas zweifelhaft erscheint dagegen der Einfall, Klaus Kinski mit sächsischem Dialekt zu synchronisieren.
 
Lexikon des Internationalen Films→ filmdienst.de:
Trotz einiger formaler Schwächen eine hintergründige schwarze Komödie mit Attacken gegen die Rücksichtslosigkeit und hohle Moral der modernen Gesellschaft.

Siehe auch www.prisma.de, Wikipedia
  
Link: 1) Wikipedia

prisma.de:
Jack Lemmon und Walter Matthau gehören seit ihrem ersten gemeinsamen Auftritt in Billy Wilders "Der Glückspilz" von 1965 zu den erfolgreichsten Komiker-Duos der Filmgeschichte. Dieses Spätwerk liefert den besten Beweis für ihr komödiantisches Können. Obwohl dies mehr oder weniger "nur" eine Variante ihres Erfolgfilms "Ein seltsames Paar" (1967) ist, zeigen die zwei alten "Säcke" hier noch einmal ihr Talent. Bemerkenswert: Burgess Meredith als 94-jähriger Großvater.
  
Siehe auch Wikipedia, filmdienst.de
 

• "Morgen, Sturkopf." – "Hallo, Idiot."
• "Holy Moly!"
• "Unterkühlung. Ne dumme Sache. Dauert ewig. Nicht wie'n Schlaganfall" – "Schlaganfall ist auch kein Vergnügen: Da welkst du dahin wie Trockengemüse. 'Nen Herzinfarkt, das is ne sichere Sache."
• "Frauen und Fische werden an deiner Angel nie anbeißen, Gustafson."
• "Sieht aus, als würde Chuck seine alte Makrele heute mal in die Büchse legen."
• "Ich bin nicht vorbereitet. Weißt du, heutzutage heißt es doch, man macht nur noch 'Safer Sex'." – "Wann hast du das letzte mal mit einer Frau geschlafen?" – "…ähm… am 4. Oktober… 1978…" – "Oh, ich denke, das ist 'save' genug…"
• "Kinder: Man kann nicht mit ihnen leben, man kann sie nicht erschießen…"
• "Hey Gustafson, deine Katze hat schon wieder in meinen Garten gekackt!" – "Ja? Na wer sagt denn, dass man Katzen nicht dressieren kann."
• "Das einzige, was du in diesem Leben wirklich bereust, sind die Risiken, die du nicht eingehst. Und weiß Gott, wenn du die Chance hast, glücklich zu sein, dann ergreif sie mit beiden Händen und zur Hölle mit den Konsequenzen."
• "Tun Sie der Welt einen Gefallen: Stülpen Sie sich die Unterlippe über'n Kopf und schlucken Sie mal kräftig!"

Die beiden Guerilleros haben jedoch nicht mit Marias Dickkopf gerechnet. Sie lässt sich von den beiden nicht ins Bockshorn jagen und kontert jede unfaire Attacke nach Kräften. Doch die Kunden bleiben aus. Maria bekommt jedoch unerwartet Schützenhilfe: Ariel findet das Verhalten der beiden altgewordenen Kindsköpfe völlig indiskutabel. Sie verlangt von John, dass er sich bei Maria in aller Form entschuldigt. Eigensinnig lehnt John ab. Und wird von Ariel vor die Tür gesetzt.
Als er bei Max um Nachtasyl bittet, wird er natürlich zunächst entrüstet abgewiesen. Bei einem Bierchen wacht der verlassene und verbohrte John dann endlich auf: Er beugt sich Ariels Forderung und besucht Maria. Der Canossa-Gang nimmt eine unerwartete Wendung, denn John und Maria bereden ihre Angelegenheiten bei einem Glas Grappa, und dann noch einem und auch einem dritten. Bier-Spezi John schläft schließlich sehr plötzlich im Sitzen ein. Und verbringt so die Nacht in Marias Restaurant…
Ariel macht sich Sorgen, als sie von Max erfährt, dass John seit dem Abend zuvor verschollen ist. Wütend vor Eifersucht stellt sie Maria in ihrem Restaurant zur Rede, als John in Marias Morgenmantel aus der Dusche kommt.
Unüberlegte Worte werden zu scharfen Waffen, das Rededuell tobt, bis sich endlich die Staubwolke über dem Schlachtfeld hebt und offenbart, dass keiner der Anwesenden fremdgegangen ist – außer Johns Vater, der alte Lustmolch, der stolz seine jüngste Eroberung, nämlich Marias Mutter, präsentiert. Und die Mama ist es auch, die schließlich die Katze aus dem Sack lässt: Nicht auf John hat Maria ein Auge geworfen, sondern auf Max!
Der Streit ist vergessen, Max ist im siebten Himmel, er macht Maria den Hof – soweit sein sprichwörtlicher Geiz und seine ausgeprägten Junggesellen-Manieren dies zulassen. Doch das Happy-End ist noch in weiter Ferne. Denn John und Max haben sich derart aufdringlich in die Hochzeitsvorbereitungen von Melanie und Jacob eingemischt, dass die verliebten Verlobten es nicht mehr ertragen: Statt ein rauschendes Fest auszurichten, planen die Alten die Feier in ihrer Stammkneipe. Auch an der Band soll gespart werden: Der feiste Handsome Hans, der auf dem örtlichen "Oktoberfest" seine Polkas zum besten gibt, soll die musikalische Untermalung übernehmen. Wegen dieser Einmischungen, die sie ihren Vätern nicht so recht abschlagen können, bekommen sich Melanie und Jacob ernsthaft in die Wolle – und sagen die ganze Hochzeit ab.
Max behauptet, dass es an Melanie liegt – der beste Beweis: sie ist ja bereits geschieden. John weiß natürlich, dass Jacob Schuld hat. Jedenfalls ist damit der Waffenstillstand zwischen John und Max endgültig vorbei. Jetzt wird wieder mit harten Bandagen gekämpft: Max merkt zu spät, dass sein Ankertau gekappt und sein Fangnetz zerschnitten ist. John muss zusehen, wie sich sein Außenbordmotor auf dem See selbständig macht. Johns Katze zerfetzt Max' Autositze, Max' Hund scheucht Johns Katze durch dessen Haus und hinterlässt eine schrottreife Inneneinrichtung.

• "Ich hätte ihn mir geholt, wärst Du Esel nicht auf der Bildfläche erschienen." – "Du kannst dir nicht mal nen Tripper von 'ner 10 Dollar Hure holen!"
• "Was ist mit Jane Clark? Jane Clark?!" – "Jane aus dem Dschungel? Die hat mehr Körperbehaarung als ich. Was um Himmels Willen soll ich mit einem fellbesetzten Säugetier?"
• "Du kannst ja mal in die eine Hand wünschen und in die andere scheißen, mein Lieber, dann wirst Du schon sehn, welche zuerst voll ist."
  "Wenn sie'n Quarter schluckt und zwei Dimes und'n Nickel scheißt kannst Du anfangen dir Sorgen zu machen."
• "Ich wusste, dass sie dich an der kurzen Leine hält, aber nicht, dass du in letzter Zeit ein Würgehalsband trägst."
  "Was ist?" – "Sie hat mich rausgeworfen." – "Nein, nein." – " Ach, komm schon, nur eine Nacht." – "Vergiss es!" – "Du wirst gar nichts von mir merken." – "Weil du nicht hier sein wirst, Penner!"
• "Ich bin ein Casanova, ein Herzensbrecher aus Leidenschaft!" – "Leidenschaft? Aber wenn du ehrlich bist, hat er doch mehr gelitten als geschafft, hm?"
• "Wie nennst du das hier?" – "Die Entscheidung ist noch nicht gefallen, aber ich tendiere zu 'Mysterieneintopf'."
  "Womit fütterst du den Köter?" – "Nur bestes Dosenchili."
• "Du musst mindestens tot sein. Etwas anderes werde ich nicht entschuldigen."

Wo Romantik, Wortwitz und liebenswerte Komik so vorprogrammiert sind wie bei den schrulligen Komödienstars Walter Matthau und Jack Lemmon muss selbst ein Film mit dünnern Handlung erfolgreich werden.
Belanglos und durchsichtig wie jede "Traumschiff"¹⁾-Folge darf "Tango gefällig" nur deshalb sein, weil zwei Meister der alten Komödiantenschule hier als spätberufene Gigolos brillieren. Der 78-jährige Walter Matthau und der 73-jährige Jack Lemmon, selbst die besten Freunde, purzeln in den letzten Jahren immer wieder mal gemeinsam durch simple Komödien und scheinen ihren Spaß dabei zu haben. Matthau poussiert mit Hilfe seiner Gummigrimassen schamlos mit Ladys, die seine Enkelinnen sein könnten, und Lemmon tänzelt mit seinem liebenswerten Dackelblick noch einmal als charmanter Liebhaber herum, wobei er diesmal seinen berühmten Tango aus "Some like it hot" zitieren darf.
Brent Spiner bietet dazu in einer Nebenrolle als schleimiger, extrem abstoßender Party-Anheizer einen schönen Kontrast zu seiner berühmten Star-Trek-Figur als Data. Wem dies alles noch zu seicht ist, den knackt Matthau spätestens bei einem absurden Schwof mit seiner Vorgesetzten, einem Kabinettstückchen weltvergessenen Klamauks. Wie eine alten Schellackplatte rauscht, knistert und eiert der Film dahin, doch wenn man die Nebengeräusche geflissentlich überhört, auch davon absieht, dass die Rhythmusgruppe nicht ganz bei der Sache war, stellt sich der Zauber der alten Melodien wieder ein. (Quelle: www.artechock.de)

Der "Original Motion Picture Soundtrack" wurde von David Newman komponiert. Dieser "swinging" Soundtrack ist randvoll von superschicken Tanzpalast-Klassikern. Er beinhaltet samtweiche, neu aufgenommene Versionen von klassischen Tanzsongs wie "Cheek to Cheek"¹⁾, "Sway", "Oye como va"¹⁾, "Celebration"¹⁾, "Sea Cruise" und Boby Darins großem internationalen Hit "More".
Brent Spiner¹⁾ (besser bekannt als der Android¹⁾ bzw. weißgoldhäutige und gelbäugige Lieutenant Commander "Data"¹⁾ aus der TV-Serie "Star Trek – The Next Generation"¹⁾), der den Lied- und Tanzdirektor auf einem Kreuzfahrtschiff spielt, singt selbst einige dieser Songs.
 
Siehe auch Wikipedia, filmdienst.de

Walther Matthau und Jack Lemmon sind Institutionen im US-Showbizz gewesen. Gerade auch im Wechselspiel des gemeinsamen Auftritts hatten beide große Erfolge. Zu ihren bekanntesten Komödien gehörte "The Odd Couple", in dem sie sich als der rechthaberische Schlamper Oscar (Matthau) und der ebenso rechthaberische Pedant Felix (Lemmon) gegenseitig nerven und das Publikum noch heute zum Lachen bringen. Wenn sich das "seltsame Paar" 30 Jahre später wieder zur Fortsetzung des Erfolges zusammenfindet, könnte man  – auch wenn diese Renaissance primär dem Gewinnstreben einiger grauer Hollywood-Herren geschuldet ist – eine schöne klassische Komödie erwarten. Streckenweise wird es das auch. Denn Lemmon und Matthau sind nicht nur Vollblutprofis, sie funktionieren gerade miteinander hervorragend. Es macht Spaß, ihnen zuzusehen. Zudem sind sie souverän genug, um selbstironisch ihr Alter mit seinen diversen natürlichen Begleiterscheinungen in den Film einfließen zu lassen. (Quelle: www.artechock.de) 

TV Spielfilm 17/1998:
Nichts hat sich verändert – und das ist das Schöne daran. Diese Tour der alten Herren lohnt sich!
 
Cinema 8/1998:
Je oller, je doller: Altes Vieh macht noch viel Mist!

Siehe auch moviemaster.de, Wikipedia